El desnudo en plena naturaleza es  uno de los motivos más importantes para los artistas de Die Brücke, que partiendo de la influencia fauvista de Henri Matisse  o André Derain, sus desnudos los representan libres de ataduras y de convencionalismos sociales, bañándose , jugando, tomando el sol u holgazaneando, siguiendo las ideas naturistas del movimiento Lebensreform (reformar la vida) y  el FreiKörperKultur (cultura del cuerpo libre). En el verano de 1909 es la primera vez que todo el grupo de artistas Brücke se acercarán a la laguna de Moritzburg próxima a Dresdner junto a sus amigas y modelos conocidas para allí disfrutar, dibujar y pintar sus desnudos al aíre libre; con un componente sensual y erótico en la compañía de ambos sexos, para alcanzar  la armonía de sexos como algo natural.

Los cuerpos desnudos se muestran con una reducción a sus formas fundamentales, y en ocasiones deformados para acentuar determinados elementos. Formas rabiosamente concentradas  y reproducidas sin detalles que distraigan de lo esencial.

Los colores fundamentales se aplican con fluidez, luminosos y sin mezclar,  en grandes superficies unitarias, ganando una fuerza de irradiación más intensa. Estancias veraniegas que repetirán en 1910 y 1911, antes de mudarse el grupo de Die Brücke a Berlín. Será allí donde se produce un mayor distanciamiento entre los artistas. El tiempo de la creación colectiva había pasado. Ernst Ludwig Kirchner pasará los veranos de 1912 a 1914 en la Isla Fehmarn en el Báltico, donde cambiará en sus composiciones las proporciones de sus figuras alargándolas extremadamente, y las superficies de sus cuadros estarán atravesadas por inquietantes pinceladas y rallados de pluma, medio expresivo del nerviosismo interior del artista.  Erich Heckel y Otto Müller fueron visitantes ocasionales del primero.

Max Pechstein descubre en 1909 de un paisaje intacto, preindustrial en Nidden,  pequeña isla de pescadores en el istmo de Curlandia en la Prusia Oriental (actual Lituania) donde pintará sus bañistas, mujeres redondas, de formas opulentas con blandas curvas, cuyo erotismo los subrayará simbólicamente con colores cálidos y terrosos sobre los anaranjados, pardos rojizos y amarillo arena.

Karl Schmidt-Rottluff con idénticas armonías cromáticas visita Nidden desde 1913, realiza los desnudos henchidos de sensualidad en un naranja llameante,  de formas violentas, con decidida presencia de elementos geométricos; donde ser humano y naturaleza llegan a una síntesis absoluta.

Erich Heckel explora las costas del Báltico  de Mecklemburg-Pomerania Occidental en 1911 y 1912 pintando y dibujando en el lago Hidden y en la península de Darss, y a partir de 1913 hasta los ´40 en la aldea de Osterholz próximo a Flensburg. Sus bañistas reflejan el carácter meditabundo del pintor, se muestran  sumidos en la melancolía y soledad, aislados unos de otros , pasan el tiempo dispersos por la playa; sobre  una hirsuta vegetación extendida hasta la orilla misma, con bloques de piedra grandes y redondeados  por las aguas y abruptos acantilados  que captan el paraje en su estado primigenio.   Otto Müller en sus desnudos conjuga al ser humano melancólico, delgadas y desnudas, con la naturaleza mediante paisajes ricos en vegetación; donde la construcción formal y el tono creativo de la composición lo alejan de las obras de sus compañeros.

Otto Müller en sus desnudos conjuga al ser humano melancólico, delgadas y desnudas, con la naturaleza mediante paisajes ricos en vegetación; donde la construcción formal y el tono creativo de la composición lo alejan de las obras de sus compañeros