Kurt Heynicke

  (20 de septiembre 1891 en Liegnitz/Silesia  – 18 de marzo de 1985 en Merzhausen )

Kurt Heynicke era hijo de un fabricante de pianos . Después de asistir a la escuela primaria en Liegnitz , Dresde , Zeitz y Berlín y completar su aprendizaje como asistente de ventas, trabajó como empleado comercial en una compañía de seguros . De 1914 a 1918 participó como voluntario en el servicio médico en la Primera Guerra Mundial , tanto en el frente occidental como en el oriental. Durante este tiempo, los primeros intentos líricos aparecen en el mismo año 1914 del nacimiento del expresionismo.

Poemas de Heynicke aparecieron en la revista Der Sturm de Herwarth Walden 1917 “Rings fallen Sternes “ y en 1918  en Die Schöne Rarität  “GottesGeigen”. Recibió el prestigioso Premio Kleist por la colección de poemas “Das namenlose Angesicht” publiado en 1919 por la editorial Kurt Wolff.

La justificación decía que era “la futura humanidad pacíficamente enredada por Dios, completamente enredada en el bienestar, el sonido del salmo y el tubatón”

Estos tres primeros volúmenes de poesía fundaron la reputación de Heynicke como poeta. Lo muestran como un demoledor extático de la forma, orientado temáticamente a fantasías religiosas-cosmológicas e imágenes de la hermandad humana y el amor humano. El rechazo a las corrientes socialrevolucionarias del expresionismo y la tendencia a la interiorización se combinaron en los años veinte con una transición a formas más moderadas y equilibradas. Heynicke se había asentado en Renania después de la guerra y vivió en circunstancias extremadamente difíciles primero en Duisburgo y luego en Düsseldorf. En 1920 surgieron contactos con el DüsseldorferSchauspielhaus, que en septiembre del mismo año su “juego sobrenatural”

Después del final de la guerra, Heynicke trabajó como empleado industrial y de1921 a 1924 como empleado de banco.

En 1922, la galería Flechtheim trajo bajo el título “Encuentros”, una carpeta con 12 litografías de Werner Schramm y un poema de Heynicke.

De 1923-25, Dumont/Lin-demann lo contrataron como dramaturgo para el Düsseldorfer Schauspielhaus y de 1926 a 1928 en el Vereinigte Städtische Bühnen. Al mismo tiempo como editor de su revista doméstica “Masken”(años 18 (1923/24) y 19 (1924/25)). Sus contribuciones a esta revista muestran claramente la sustitución de la fase temprana expresionista.

Desde 1928, Heynicke fue escritor independiente . Las referencias a lo “Volkhafte” y similares como fuente de literatura proporcionan información sobre en qué dirección fue esta sustitución, en cierto modo bastante consistente, y hacen comprensible que Heynicke en principio no tuvo dificultades con los nuevos gobernantes después de 1933, por el contrario incluso con el volumen “El camino hacia el Reich”. Dos juegos de cosas de 1935 una contribución a UnoGenuin

 En 1932 viajó a Berlín con el director Heinz Hille . Después de la toma del poder de Hitler en 1933, fue uno de los pocos autores de juegos y luego trabajó como guionista para Ufa hasta 1939 . Hasta el final de la Segunda Guerra Mundial escribió varias novelas alegres de entretenimiento como “Corazón, ¿dónde estás en el barrio” de 1938. En 1943 se retiró a Merzhausen, cerca de Friburgo de Brisgovia . siendo el último miembro superviviente de ese grupo de autores que hablaron en 1919 en la famosa antología “Menschheitsämmerung” de Kurt Pin-thus, En la última etapa de su vida, Heynicke sufrió una grave discapacidad visual.

La obra de Kurt Heynicke incluye novelas , cuentos , ensayos , poemas , obras de teatro , guiones para largometrajes y obras de televisión , así como obras de radio . De particular importancia literaria se considera su poesía , con la que Heynicke se identificó como un representante típico del movimiento expresionista , pero sin compartir su radicalismo. En sus poemas, algunos de los cuales están influenciados por ideas antroposóficas , el autor expresa a menudo una actitud panteísta ante la vida.  Desde la década de 1930, Heynicke fue autor de exitosas novelas ligeras y obras de teatro populares en dialecto alemán

Alienación del expresionismo

Kurt HEYNICKE resulta ser un emotivo poeta local

El expresionismo fue una revolución literaria que supuso un cambio total de estilo en el lenguaje artístico. A diferencia de tendencias anteriores, como el “Sturm und Drang” o el naturalismo, los expresionistas también participaron en agitaciones históricas que marcaron época. Kurt Heynicke, a quien Südwestrundfunk dedicó un retrato radiofónico con motivo de su 110 cumpleaños, fue uno de los 23 poetas que Kurt Pinthus reunió en su antología de 1920 “El crepúsculo de la humanidad, sinfonía de la poesía reciente”. Como escribió Pinthus en una carta a Heynicke en 1959, fue “uno de los poetas más citados y, aún hoy, señalado como típico de la época”; Sin embargo, no fue un revolucionario. Ni cantó un “himno a Rosa Luxemburgo”, como Johannes R. Becher, ni llamó, como Ernst Stadler, a un “ataque de tormenta”. El cinismo despiadado de Gottfried Benn le era tan extraño como el humor apocalíptico de Georg Trakl o Jakob van Hoddis. Heynicke, que publicó su primer libro de poemas (“Rings Falling Stars”) en 1917 en la Sturm-Verlag de Herwarth Walden, unió a los demás expresionistas el amor por las metáforas coloridas, el tono lírico del canto y la famosa invocación de la humanidad, que era vista como una exigencia completamente excesiva, muy pronto tuvo que experimentar su desilusión.

La contemplación inofensiva y el carácter lírico natural y evasivo de sus poemas permitieron a Heynicke continuar trabajando durante la era nazi y publicar allí novelas ligeras, alegres y exitosas. En la posguerra escribió guiones cinematográficos superficiales (“Como una vez en mayo”) y obras de radio cómicas (“La sonrisa de los apóstoles”). Murió cerca de Friburgo en 1985, sobreviviendo con creces a todos los demás poetas del “Crepúsculo de la humanidad”. “Se ve bien atendido, sí, ataúd y desatendido en un museo que se llama expresionismo y que fue construido demasiado pronto por descendientes apresurados”, escribió Heynicke en 1969, burlonamente y lastimeramente, en el prefacio de su libro de poemas “Todas las tinieblas duermen la luz”. Sabía que ya no podía evitar ser clasificado como “expresionista”, aunque este período ocupara sólo un espacio menor en su obra lírica.

Los poemas juveniles de Heynicke son difícil de determinar, los poemas recitados, la mayoría de los cuales provienen de las declaraciones del propio autor en varios “prólogos” de sus volúmenes de poesía. También hay una historia con la que el autor, originario de Silesia, se presentó en el “Freiburger Lesebuch”. Se titula “Magia de primavera” y trata sobre las transformaciones de cuento de hadas de una umbela en forma de campana, una floración temprana que se dice que sólo ocurre en la Selva Negra. La crítica a los tiempos modernos, que sólo se insinúa sutilmente en la historia, ya estaba obsoleta y fuera de lugar cuando se escribió en 1982.

“El poeta de Friburgo, Reinhold Schneider, me confirmó una vez que mis poemas provienen de una vida que todavía está en orden o que ha recuperado ese orden.” Este “juicio honorable” observado por el propio Heynicke probablemente lo dice todo. (Heribert Hoven)

E L   P O E M A

Andar.
Todo es ambulante.
Sobre cada cabeza una vez
brilla claro la ternura de un techo tranquilo,
y una dichosa mirada
hecha para descansar el cuerpo
y para detener el alma.

Cuando por la tarde ando rápido por las calles largas y ruidosa
muchos ojos se detienen en medio,
muchas mujeres me miran de atrás soñando.

Nunca
Puedo quedarme con a cabo las encantadoras imágenes,
porque en mí oscila un corazón extraño,
agitado
y sin el regalo del descanso. 

Andar, oh tarde, por las calles,
las ventadas sombreadas por la respiración de los seres humanos cariñosos,
y también el gesto de la furia
no deja solo uno a otro.

 Llorar, cuando me veáis,
no vertáis vuestras lágrimas de compasión,
porque no estoy digno de vuestros círculos girantes de la existencia,
difícilmente embutir las montañas hacia adelante,
frío entre los glaciares en el estrecho de trayectorias,
soy él,
que vuestro pecho parece de cristal.
La agonía diaria y sin alegrías
me coloco como un hueso ambulante roto. 

Andar.
Todo es ambulante.
Pero mi camino
no podéis nunca pisar.